这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(j突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么ù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么