雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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