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姐姐分手了安慰姐姐的一段话,姐姐失恋该怎么安慰她

姐姐分手了安慰姐姐的一段话,姐姐失恋该怎么安慰她 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感,伤心(xīn)落(luò)泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人(rén),说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤心,想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断,已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么,柳永为什么写雨霖铃

  因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn),伤心落泪,一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo),毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人,说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了,二是因为哭(kū)的伤心,想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断,已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

  所以(yǐ)执手相看泪眼,竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

  《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

  作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè),凄(qī)婉动人(rén),堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇,也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

  《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

  秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而急促,傍晚时(shí)分,面(miàn)对着长亭,骤雨刚(gāng)停。

  在京都(dōu)郊外设帐饯行,却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪,正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候,船(chuán)上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

  握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视,哽咽的说不出话来。

  想到这一去路(lù)途遥远,千(qiān)里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng),深厚广(guǎng)阔,不知尽头 。

  自古(gǔ)以来,多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感,更何况是(shì)在这冷清(qīng)、姐姐分手了安慰姐姐的一段话,姐姐失恋该怎么安慰她凄凉的秋天!谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

  这一去长年相别,我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景,也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

  即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意,又再同谁去诉说(shuō)呢??

  赏析

  全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

  上(shàng)阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

  起首“寒蝉凄(qī)切。

  对长亭晚,骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境,点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭,具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

  然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物,而是通过(guò)景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓(yù)别意。

  时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色(sè)阴沉(chén);而骤(zhòu)雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人(rén)所见(jiàn)所闻,无处不凄凉。

  加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù),句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一,极顿挫吞咽之致(zhì),更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

  后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

  在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn),暗寓仕途失意,且又跟恋人分(fēn)手。

  “无绪”,指理不(bù)出头绪(xù),有“剪不断(duàn),理还乱(luàn)”的意(yì)思。

  写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

  “留恋处、兰(lán)舟催发”。

  正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际,船家又阵(zhèn)阵“催发”。

  透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

  “执手(shǒu)相看泪眼,竟无(wú)语凝噎(yē)。

  ”是不得不(bù)别(bié)的情景。

  一对情人,紧紧握着手,泪眼(yǎn)相对,谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

  这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情,写得淋漓尽致。

  一对情人伤心失魄之状(zhuàng),跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

  这是白描(miáo)手法,所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇,而意(yì)致绵密”。

  “念去(qù)去、千里(lǐ)烟波,暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

  ”写别(bié)后思念的预想。

  词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

  一个“念”字(zì),告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

  “去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

  这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好(hǎo),不(bù)愿去而又不得不去,包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

  只要兰舟启碇(dìng)开行,就会越去越远,而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方。

  离愁之深,别恨之苦(kǔ),溢于言表。

  从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

  下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

  下片(piàn)则宕开一笔(bǐ),先作泛论,从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般(bān),得出一条人生哲理(lǐ):“多情自古伤(shāng)离别”。

  意谓伤(shāng)离惜别(bié),并(bìng)不自我始,自(zì)古(gǔ)皆然。

  “自古”两字,从个别特(tè)殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng),扩大了词的意义。

  但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

  “今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

  ”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng),也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

  这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情,真正做到“景语即情语”。

  “柳”、“留”谐音(yīn),写(xiě)难留(liú)的(de)离情;晓风凄冷,写别后的寒(hán)姐姐分手了安慰姐姐的一段话,姐姐失恋该怎么安慰她心(xīn);残月破碎,写此后(hòu)难圆之意。

  这几(jǐ)句景语,将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情,表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

  难怪(guài)它为人称道,成(chéng)为名(míng)句。

  再从此后长远设想(xiǎng):“此去(qù)经年,应是(shì)良辰好景虚设。

  便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说?”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

  此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚(xū)设,因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏;再退(tuì)一步,即(jí)便对(duì)着美景,能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受(shòu),但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了(le)。

  这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步,也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

  结句用问句形式,感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

  《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思,先(xiān)写离别之前,重在勾勒环(huán)境;次写离别时刻,重在描写情态;再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象,在刻画心理。

  不论勾(gōu)勒环境(jìng),描(miáo)写情态,想象未来,词人都(dōu)注意了前后照应,虚实相生,做到层层(céng)深(shēn)入,尽(jǐn)情描绘,情景交(jiāo)融,读起来(lái)如行(xíng)云流水,起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

  这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉,但却将词人抑郁的心情和失去姐姐分手了安慰姐姐的一段话,姐姐失恋该怎么安慰她爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

  古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时,都会产生强烈(liè)的共鸣。

  原文

  雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

  作(zuò)者:柳永(yǒng) 〔宋代〕

  寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇(xiē)。

  都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。

  执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。

  念去(qù)去(qù),千里(lǐ)烟波(bō),暮霭沉沉楚天阔。

  多情自古(gǔ)伤离别(bié),更(gèng)那堪,冷(lěng)落清秋(qiū)节!今宵(xiāo)酒醒何处(chù)?杨(yáng)柳(liǔ)岸,晓风残月(yuè)。

  此去经(jīng)年,应是良辰好景(jǐng)虚设。

  便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人说?

  注释

  长亭:古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息(xī),又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

  靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

  凄切:凄(qī)凉急促。

  骤雨:急猛的阵雨。

  都门(mén):国都之(zhī)门。

  这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京(今河南开(kāi)封)。

  帐饮:在郊外设帐饯行(xíng)。

  无绪:没有情(qíng)绪(xù)。

  兰舟:古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(南(nán)朝梁任昉《述异记》。

  这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

  凝噎:喉咙哽塞(sāi),欲语不出(chū)的样子(zi)。

  去去:重复“去”字,表示行(xíng)程(chéng)遥远。

  暮霭:傍晚的云雾(wù)。

  沉沉:深厚的样子。

  楚天:指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

  暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔:傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天,深厚广阔(kuò),不知(zhī)尽头(tóu)。

  今宵:今夜。

  经年:年复(fù)一年。

  纵:即使。

  风(fēng)情:情意。

  男女相爱(ài)之情,深情蜜意(yì)。

  情:一作“流”。

  更:一作“待”。

  作品出(chū)处:《全宋词》

  文学体裁:词

  词    牌(pái):双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

  创作背景

  柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗,屡试不第,所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤,常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

  此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

  作者介绍

  柳永(yǒng),(约(yuē)984年—约(yuē)1053年)北宋著名(míng)词(cí)人,婉约派代(dài)表人(rén)物。

  汉族,崇安(ān)(今福建(jiàn)武夷山(shān))人,原(yuán)名三(sān)变(biàn),字景(jǐng)庄,后改(gǎi)名永(yǒng),字耆卿,排(pái)行(xíng)第(dì)七,又称(chēng)柳(liǔ)七。

  宋仁(rén)宗朝进士,官至(zhì)屯田员外郎(láng),故世称柳屯田。

  他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”,以毕生精力作词,并以“白(bái)衣卿相”自诩。

  其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢(màn)词独多。

  铺(pù)叙刻(kè)画(huà),情景交融,语言通俗,音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉,在当时流传(chuán)极(jí)其广泛,人称“凡(fán)有井水饮处(chù),皆能(néng)歌(gē)柳词”,婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一,对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng),代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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