世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她(tā)的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易(yì)于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人(rén)关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维(wéi)约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺(yì)术(shù)历程中的(de)重大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的(de)印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的(de)莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触到(dào)，也是(shì)学(xué)习成本(běn)最(zuì)低(dī)的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名画有(四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)它(tā)们(men)吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所有的(de)人(rén)都知道(dào)达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地方(fāng)就在于，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅(fú)画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图(tú)像还原(yuán)，那么(me)就(jiù)会(huì)看(kàn)到一个(gè)动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十(shí)大无(wú)价(jià)之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是(shì)他们(men)最后，因(yīn)为(wèi)其(qí)中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样(yàng)是来自(zì)达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中有一(yī)个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要(yào)表达的意(yì)思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神以及(jí)四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的(de)凳念塌(tā)国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的(de)注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义(yì)、超(chāo)现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列(liè)世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处(chù)可见的(de)背(bèi)景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在(zài)世界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一(yī)无所知(zhī)，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的认为(wèi)它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一(yī)下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这(zhè)样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的(de)古典风格去要(yào)求，确实存在很多(duō)不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的(de)角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规则之外来(lái)思(sī)考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一(yī)切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了(le)艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似(shì)的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻(qīng)而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大(dà)名画(huà)这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了(le)法国立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象(xiàng)与亚威(wēi)农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其(qí)他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生画(huà)，当时(shí)莫奈并(bìng)没(méi)有(yǒu)给(gěi)它命(mìng)名，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人(rén)一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色(sè)调(diào)中(zhōng)，笔(bǐ)触画得(dé)非常随(suí)意(yì)、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气(qì)迷(mí)朦(méng)，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人一(yī)种瞬间的(de)感受。

　　十大名画

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