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漠北是现在的哪里,明朝的漠北是现在的哪里

漠北是现在的哪里,明朝的漠北是现在的哪里 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗漠北是现在的哪里,明朝的漠北是现在的哪里内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

  十指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

漠北是现在的哪里,明朝的漠北是现在的哪里

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对(duì)叠律的(de)运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风姿。

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