南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图片是南音(yīn)琵琶(pá)常(cháng)见的入(rù)门指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外(wài)突，面(miàn)板(bǎn)和(hé)手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的(de)腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的(de)。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大(dà)，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的(de)感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运动(dòng)中，手指端取势将弦(xián)身击捺在相品位上，使得微声(shēng)，捺与(yǔ)前(qián)面一音大都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法(fǎ)：当(dāng)右手弹(dàn)出前(qián)一按音(yīn)之后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方或向外方一拨，然(rán)后离(lí)开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指(zhǐ)将弦(xián)身按(àn)在相品位上，用中指或名指在下(xià)面(miàn)搔弦发(fā)音（如(rú)用(yòng)左(zuǒ)手中(zhōng)指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时(shí)，则(zé)可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方便的指头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手(shǒu)食指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用(yòng)与(yǔ)拇指相(xiāng)邻(lín)侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇(mǔ)指指(zhǐ)甲端（一般用(yòng)大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀而不很快的动(dòng)，每拍(pāi)依(yī)曲(qū)调节奏(zòu)的(de)快慢，一(yī)般(bān)作四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快(kuài)一倍，即每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右(yòu)同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的发(fā)展，是从四相到(dào)六相；从无品到少品，从(cóng)少(shǎo)品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵(pí)琶(pá)半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶(pá)出(chū)来时(shí)（还(hái)没有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏(zòu)艺术及其传(chuán)派的吹埙为什么不吉利 吹埙是有氧运动吗形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯(wéi)滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术的发(fā)展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的发展和(hé)形制(zhì)的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存(cún)在(zài)和(hé)发展，构(gòu)成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的存在和发(fā)展。

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