柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō三大球和三小球分别是什么 三大球的起源color: #ff0000; line-height: 24px;'>三大球和三小球分别是什么 三大球的起源)的(de)内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感(三大球和三小球分别是什么 三大球的起源gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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